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文丨小妞
编辑丨小妞
从啃玉米的路边少年到双料影帝。
雷佳音21年逆袭路却遭官媒犀利点评。
同质化角色扎堆,观众已经不愿买单。
官媒痛批:安全牌正在影响影视创造力。
可谓是没给雷佳音留一丝体面。
这次,影帝的演技滤镜也救不了审美疲劳。
那么,雷佳音是否真的该重塑角色?
他又何时能再次破茧?
雷佳音最近被央媒点名批评。
新闻里说他接的戏实在太多,电视电影全面开花,观众看得有些疲劳。
去年到现在已经播完的剧少说有七八部,手上没播的还有十多部,确实让人应接不暇。
这种情况在演艺圈里也少见,毕竟过去媒体很少这么直白批评当红演员。
翻开他的履历其实挺有意思。
早年间刚入行那会儿,雷佳音只能在热门剧里跑龙套。
《回家的诱惑》里露个脸,《杜拉拉升职记》里当背景板,正经角色都轮不上。
后来拍了电影《黄金大劫案》,在片场挨巴掌的戏真打真摔也不喊疼,这才算走进观众视野。
2017年《我的前半生》演陈俊生这个招人恨的角色。
居然让观众又气又心疼,说明他演戏有门道。
再到后来《长安十二时辰》和《人世间》连着大火,奖项拿到手软。
那会儿大家都夸他是演什么像什么的好演员。
但今年开始情况不太一样。细数他手头的项目。
2023年连续拍了四五部戏,2024年春节档电影院同时放他两部电影。
电视剧《长安的荔枝》刚播完,电影《酱园弄》又接上了。
有观众在社交平台留言:“能不能让他歇几个月”,“换台都是这张脸”。
更关键的是角色重复的问题。
《人世间》的老实人周秉昆,《满江红》里憋屈的李善德。
最近接的薛至武还是同类型,清一色被生活压弯了腰的中年汉子。
演法也大同小异,不是愁眉苦脸就是唉声叹气。
跟早年《黄金大劫案》里那股机灵劲反差挺大。
和雷佳音情况相似的是沈腾。
前几年也有人开玩笑说“含腾量”太高。
但沈腾及时调整,转头搞舞台剧去了。
等再出来拍戏,大家反而觉得新鲜。
雷佳音这边马力全开往前冲,效果反倒打了折扣。
不少圈内人提到,演员接戏太密根本来不及琢磨角色。
每天在不同剧组连轴转,演着演着就成了固定套路。
就像农民种地,这块地刚收完庄稼,翻土施肥都没弄利索,下一茬种子又撒下去了,长出来的苗能精神吗?
文艺圈的老前辈们常说“沉下去才能浮上来”。
现在行业节奏快,两三个月赶完一部戏是常事。
但真正的好角色需要时间泡着,像腌咸菜那样慢慢入味。
雷佳音在采访里说过整年不着家,孩子都见不着几面。
这种状态下演戏,靠的是肌肉记忆,哪还有功夫琢磨新花样。
央媒这次发声不是针对个人。
这两年行业里确实太着急,资本推着演员赶进度,谁红就给谁塞本子。
但这种做法观众不买账。
最近收视数据表明,观众更爱看《漫长的季节》这种磨了三四年的戏。
说到底演员和观众是鱼水关系,池子里的鱼老是扑腾,水面看着热闹,底下其实缺氧。
这事儿说到底是个选择题。
要短期的名气和收入,就得多接快戏。
要长期的艺术生命,就得舍得停下脚步。
以前的老艺术家拍完代表作都要躲起来充电,现在谁敢休息半年,经纪公司第一个不答应。
整个行业像高速运转的传送带,演员只是流水线上的零件。
这次风波给整个影视行业提了个醒。
用人民日报评论里的话说:“艺术创作不能搞快餐化”。
这不是说演员不该多拍戏,而是每个角色要留出生长空间。
就像裁缝做衣裳,批量生产的工装和量体裁衣的长衫,穿在身上精气神都不一样。
雷佳音现在的处境其实也是行业缩影。
前两年他是好演员的代表,靠实力闯出来。
现在被批评也是因为太求快。
从龙套到主角这条路他走了十几年,如今站在岔路口,观众都在看他怎么选。
也有人觉得现在时机难得,该多把握机会。
其实关键不在拍戏数量,而在于能不能让观众重新眼前一亮。
就像老食客吃馆子,天天上招牌菜也吃腻,偶然换个清炒时蔬反而觉得清爽。
说到底观众眼睛是雪亮的。
今天说看腻了不是真讨厌,恰恰是因为喜欢才着急。
怕好演员把力气使散了,怕难得的好苗子长歪了。
央媒的文章看似批评,实则带着爱护,就像老师傅提醒徒弟:该磨刀时就歇歇手。
现在就看雷佳音自己怎么打算。
把手上存货播完后歇阵子,或者接个完全不同的角色试试水?
行业里的人都在关注,观众也在观望。
从默默无闻到当红演员不容易,从走红到走稳当更是个技术活。
主要信源
新浪财经——《长安的荔枝》火了雷佳音,每日鲜语砸钱营销却难守“鲜”机?
新黄河——雷佳音被嫌弃,冤不冤?|娱评
钱江晚报——文娱新论|“人设复读机”何止雷佳音
腾讯新闻——《长安的荔枝》:导演曹盾登央视同时点评雷佳音和岳云鹏,只字未提演技却字字珠玑
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